土曜日に見てまいりました。
元々はミヒャエル・エンデの「オフィーリアと影の一座」という物語を
芝居化したもの。
とても変わったお芝居でした。
舞台中央に白い幕が垂れ下がっており、それが「影」を作り出します。
オフィーリアさんの街や一座などは白石加代子が持つ箱庭で表現され
それが映像に出てくるという仕掛け。
動くセットが数個、影たちの服装はコロスのような感じ。
舞台中央に座った白石加代子さん演じるオフィーリアさんが絵本を開いて
朗読風に始まります。
その朗読を助けるのは旺なつきと、フィリップ・エマール。
このフィリップ・エマールという人のフランス語と英語が独特の世界観を
生み出します。
オフィーリアさんは声が小さかったので、劇場のプロンプターの仕事をしています。
沢山の芝居のセリフを全部覚え込んだ彼女でしたが、劇場の閉鎖と共に
無職に。
彼女の家には、居場所のない「影」が沢山住み着くのですが、かれらは
オフィーリアさんの窮地を助けるべく、一座を作りお芝居をします。
１作目 → トゥーランドット
・トゥーランドット・・・彩乃かなみ
・カラフ・・・彩吹真央
・タマル・・・真瀬はるか
・王様・・・旺なつき
私、トゥーランドットは宙組で上演されたものしか知らないのですが
こっち版をみると、宙組版はなんだったんだろうと思います。
あっちは完全棒読みじゃないのーー
彩乃かなみのトゥーランドットのものすごい歌声。低音・高音とりまぜた
冷たい女性の雰囲気が素晴らしくて鳥肌もの。
さらに、久しぶりの男役である彩吹真央のカラフは、「誰も眠ってはならぬ」で
涙が出ちゃうほどすごい歌声を聞かせてくれて、しかも昔と変わらず
包容力のあるカラフで・・・かっこいい
そしてタマルの真瀬はるかの演技もまた素晴らしく、場面をしめる旺なつきの
姿勢のよさ、歌声、やたらかっこいい、どれもこれもあまりに素晴らしくて
最後は涙が出ちゃうほど。
BSプライムあたりでやってくれないかしら。
ただね・・・このトゥーランドットに至るまでが多少退屈で寝ちゃうのね。
白石さんの変わる声音も演技力もただただ圧巻ではあるのですが
影たちが長くて。
２作目・・・オンディーヌ
・オンディーヌ・・・白石加代子
・ハンス・・・舘形比呂一
・ベルタ・・・旺なつき
配役だけ見ると「え？何で」と思いますが、ブリッコ白石さんの演技は面白いです。
でもこっちはストレートプレイで、非常に抽象的だなあと。
以上、休憩なしでした。
世の中には色々な見せ方があるものだなあと想像力をかきたてられたわけですが
確かに予算をかけなくてもいい作品は作れる。
でも箱の大きさによりますよね。
大劇場でこれをやってしまってはダメでしょ・・・正塚せんせ。
しかも、もし、あれくらいカットするなら盆も使ってはいけないと思いますが。
やぱり舞台劇というのは制約がある中でどれほど生かせるかという事。
さらにどくらい役者の魅力を引き出せるかという事ですね。
そういう意味では今回は適材適所でした。
ふぶきさんがいらしてたらうれしいなと思っていました
私も同日夜、夫を連れて参りました
かなり前にチケットを手配したので、下調べなしに観たのが良かったです
夫は前半で寝かけましたが・・
トゥーランドットはCDやTV、舞台で観ていたので、良くまとめているなと思いました
私は宝塚初観劇が暁ローマ、次がファントムだったので、ゆみこさん・かなみさんは本当に上手な方で大好きなのでフィナーレで爆竹拍手をしてしまいました
欧なつきさんは初めて拝見しましたがすごい方ですね歌いだし、高低自在に操る声は白石さんに通ずるものを感じました
真瀬さんがリューを歌うのを楽しみにしていました
彼女は歌もダンスも柔らかいですね
オンディーヌは初見でしたがダンサーの皆さんが素晴らしい
色んな分野から選抜された実力者揃い
エマールさん、すごくチャーミング
白石さんは百物語を十年ほど追いかけていたので納得のお芝居でした
振付にクレジットがないので？と思ったら演者で考えたとのこと
是非再演してもらいたいです
初めてなのに長文失礼しました
その紫吹さんのお答えが「残飯」で、あっけに取られてしまいました……
（正解は、クラゲの原料は海にいる大きなクラゲです）
この方が特別なんでしょうか？
でもこれでよくトップだったなぁ……と。。
演技者は演技だけうまければよい、というものではないと思うのですが。