「アートによるまちづくり」を考える（その４・大地の芸術祭）

「アートによるまちづくりを考える」　その１・その２・その３の続きである。

このシリーズを書き始めた時には、珠洲の奥能登芸術祭も見てくる気が満々だったので、
それで一項を立てて、
この「アートによるまちづくりを考える」の、中心議題とするつもりだった。

結局はまとまった時間が取れず、見てこれなかったので、

同じ北川フラムのディレクションで、実績のある

「大地の芸術祭」を例にして、思うところを記しておきたい。

大地の芸術祭は、正式には2000年から3年ごとに行われてきた
「越後妻有アートトリエンナーレ」というイベントの愛称で、
次回は来年2018年、数えると、なんと7回目となる。

この稿をおこすために、北川フラムで検索したところ、

2009年と古いが、いいインタビューが見つかったので、リンクしておく。
（国際交流基金　プレゼンター・インタビュー）

このインタビューの最後には、翌年2010年に始まった
瀬戸内国際芸術祭についてもふれていて、
まさに「越後妻有」が、こういった動き（アートによる地域おこし）の原点だといえそうだ。

このブログでも、2年前、2015年の夏に家族で出かけてきて、
３回にわたって記事にしている。
　大地の芸術祭（その１）
　大地の芸術祭（その２）

　大地の芸術祭（その３）

　◇　◇　◇

ここからが、私の意見だ。

越後妻有は、限界地域である。
何かやらねば、遅かれ早かれ、コミュニティが滅びてしまうという危機感があっただろう。

田舎であることを逆手に取り、
芸術家の意欲と技術を、「そこに生きる人々」とコラボレーションすることには、

大いに意味があったと思う。

現代芸術なるものにも、社会的・現実的な「評価」が与えられ、

それを見るために人が動くという「観光産業」への波及も確実にあった。

若者の移住、恒久的な地域おこしにもつながった。

しかし、そのムーブメントは、17年を経過したのだ。

ノウハウは人口に膾炙し、

美術雑誌だけではない、建築雑誌も、旅行雑誌も、経済誌にまで、

大地の芸術祭と越後妻有という地域の「成功例」は取り上げられた。

それは「アート」だろうか。

私は、一つ一つの作品は、作家名と作品名のついたアート作品として、

地に足がついていると見ている。
時代と常識に対する批判性も確かにある。
それが、地域の広範囲にわたって「実現」しているということの「価値」も、
よくわかっているつもりだ。

しかし、「芸術祭」は、「祭」である。「イベント」なのである。

越後妻有を真似て、

ある地域、たとえば珠洲が、同様に若者を集めたい、年寄を活性化したいというとき、
アートは、そのための、単なる「道具」になり果てるのではないか。

参加するアーティストには、その地を、
自分自身のキャリアの一部とする、覚悟があるか。

イベントは、せめて、いま生きている人が果てるまで、
50年ぐらいの地域経営と連動しているだろうか。

文末に、ウィキペディアのコピー＆ペーストで、
日本の「トリエンナーレ」を集めてみた。
地域おこしとは連動しないものも含めて、19ある。

珠洲も、ここに割って入るつもりらしい。

やるなら今のうちだ、というのは分かるが、
一方では、勝算はあるのだろうか、と心配になる。

もし、これらすべてが「アートによるまちづくり」に成功するなら、

他の町が、まちづくりに「アート」を取り込むのに失敗した、と評価されるのか、
そちらの方も心配になる。

まちづくりとは関係のない、純粋なアートそのものの評価、というものもあるはずだ。

アートによるまちづくりというものが、
アートと、まちづくりとの「相乗効果」を持ち続けられるか、

そろそろ、曲がり角なのではないか、というのが、

私の意見、

というより不安、なのである。


（この項おわり）